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Sie stehen sich täglich gegenüber.

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Die Wächter an der Grenze zwischen Ost und West.

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Junge Männer in Uniform, die sich keine Blöße geben dürfen.

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Mit 	der Schmalfilmkamera hat Peter Guba sie verewigt.

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Der 18 jährige aus 	Köpenick steht als Volkspolizist selbst an der Grenze und wird  oft fotografiert und gefilmt.

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Ich dachte, die Filmen mich, dann hol deine Kamera raus und filme sie auch.

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Immer drauf gehalten.

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Peter Guba will 1958 zur Wasserschutzpolizei.

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Der gelernte Bootsbauer landet aber bei einer kasernierten Bereitschaftseinheit.

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Das scheinbar unbeschwerte Kasernenleben darf er filmen.

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Jugendliche wie in einem Ferienlager.

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Auch die Ausbildung an der Waffe bannt er auf Zelluloid.

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Schon bald kommt der Einsatz.

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Peter Guba muss als Volkspolizist  Berlins innerstädtische Grenze kontrollieren.

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Auch am Brandenburger Tor.

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Vor dem Mauerbau kann er sich hier noch fühlen wie ein  Polizist an einer ganz normalen Grenze.

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Es waren fast nur Touristen, fragten nach dem Weg und ich hab dann in meine Tasche gegriffen und den Stadtplan herausgeholt.

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Herr Wachmeister, kommen Sie doch mit und zeigen uns die Stadt.

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Ich sagte, tut mir leid, das geht nicht, ich habe Dienst.

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Noch wird wenig kontrolliert. Nur West-Autos werden Anfang 1961 angehalten.

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DDR-Wagen dürfen ohnehin nicht nach Westberlin.

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Natürlich gibt 	es Ausnahmen.

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Heinz Quermann durfte zum Beispiel fahren, der hatte ne gelbe Karte, die musste er hier abgeben.

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Der Karl-Eduard von Schnitzler, unser Löwental-Konkurrent, der hatte eine grüne Karte, die brauchte er nicht abgeben.

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Er konnte mit der grünen Karte an Bord durchfahren nach West-Berlin.

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Den Mauerbau hat Peter Guba vor dem Fernseher erlebt, erzählt er uns.

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Weil er dienstfrei hatte, war er bei seiner Mutter.

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Meine Mutter kam rein und sagte: "die bauen eine Mauer! Die bauen eine Mauer!"

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"Dann kommen wir ja gar nicht mehr zu Tante Lotte rüber zu Besuch."

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Im Fernsehen habe ich gesehen, wie am Brandenburger Tor der Stacheldraht gezogen wurde.

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Da wusste ich, da kommen wir nicht mehr rüber. Wir sind eingekesselt, abgesperrt.

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Ich hatte ja nur an der offenen Grenze gefilmt.

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Da dachte ich eigentlich müsstest du mal den Unterschied von damals vor dem 13. und jetzt nach dem 13 August machen.

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In der Kompanie habe ich gefragt, da waren sie erst skeptisch, aber schließlich durfte ich die Kamera doch mitnehmen.

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So dreht Guba Bilder aus dem frühen Todesstreifen.

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Perspektiven mit dem Blick von Ost nach West, wie sie sonst keiner kennt.

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Es entsteht ein  privates Filmarchiv wie aus einem Käfig.

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Das zumindest empfindet Guba, als immer mehr Mauertouristen kommen und ihn im Todesstreifen fotografieren.

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Wie im Raubtierkäfig kamen wir uns vor, weil wir die bösen Viecher waren, die allen an die Wäsche wollen.

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Ein Käfig, den er selbst bewacht.

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Schießen muss er zum Glück nie.

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An Flucht denkt Guba zwar nicht, aber er ist froh, dass sein Zeitvertrag bei der Volkspolizei bald abläuft.

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Das war unsere Arbeit, das musste gemacht werden, dann machen wir das eben.

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Wir waren dafür vorher da und dann machen wir das jetzt auch noch.

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Das halbe Jahr kriege ich auch noch rum, so war der Hintergedanke im Kopf.

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1962 verlässt Peter Guba die Volkspolizei.

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Der Bootsbauer wird bei der Handelsmarine angenommen, sieht so die halbe Welt.

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Seinem Hobby bleibt er 	treu.

